畫布上的陽光,拉斐爾,凡高,倫勃朗,從拉斐爾、倫勃朗到凡高，經(jīng)歷了文藝復(fù)興、古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義漫長的藝術(shù)道路使得西方繪畫無論是技法還是觀念都發(fā)生了巨大的變化。 請同學(xué)們帶著對以上三幅作品的直觀感受，來學(xué)習(xí)和體會印象主義的藝術(shù)特色！,印象主義,歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征主義等階段。雖然在19世紀(jì)先后出現(xiàn)過古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實主義的潮流和風(fēng)格，它們也都具有不可否認(rèn)的革新意義，但自印象主義倔起，歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風(fēng)采方見端倪。從這時期起，藝術(shù)從內(nèi)容到形式的變革，跳躍的幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破，出現(xiàn)嶄新的面貌，但也同時孕育著新的危機(jī)。,印象主義(impressionl9n)在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。,在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而據(jù)棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。,在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群。一是以莫奈為代表，一是以德加為代表。,早期印象主義,1840年在巴黎出生，少年時代在面對英吉利海峽的港口城市拉阿布爾度過。 1874年4月，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等青年畫家，在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達(dá)爾(Nadar)的工作室舉辦展覽，他們自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會”。在展品中莫奈的油畫的標(biāo)題被一位保守的記者路易勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會”，“印象主義”由此而得名 。 他一直是印象主義畫家集團(tuán)的核心人物，直到1926年以86歲高齡去世。,、,莫奈,日出*印象,睡蓮,莫奈習(xí)慣用原色作畫，造成強(qiáng)烈的效果，筆法和敷色也十分自由，且富有寫意性。作品忽視物象輪廓的寫實，主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象追求繪畫色彩關(guān)系獨立的美。他的作品除了有印象主義特有的率直外，還有某些與自然相關(guān)聯(lián)的神秘色彩。畫面的朦朧性和宏大的裝飾效果，也是他創(chuàng)作得顯著特色。他的探索，無疑也給予以后的抽象主義畫家以啟發(fā)。,德加,德加出身與富裕的資產(chǎn)階級家庭，受過嚴(yán)格的古典主義教育，早期承襲安格爾畫風(fēng)。因家庭富有，不顧及自己作品的出路，畫風(fēng)沒有隨和世俗的味道。在技法上也作各種實驗和探索，是使用多種技法和材料的藝術(shù)家。,芭蕾舞課,印象主義之后，在法國出現(xiàn)了被稱之為“新印象主義”和“后印象主義”的思潮和派別。 新印象主義的發(fā)起人為修拉和西涅克，他們試圖用光學(xué)科學(xué)的實驗原理來指導(dǎo)藝術(shù)實踐。,新印象主義,修拉,西涅克,被稱作后印象主義的畫家有，塞尚、高更、凡高、雷東等。這些畫家經(jīng)常在一起參加展覽，但從未組成過團(tuán)體，即使象印象主義那樣松也沒有。 “后印象主義”一詞是在20世紀(jì)20年代后才被普遍使用的。它被用來泛指印象主義之后在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。 “后印象主義”畫家曾一度受印象主義畫風(fēng)的影響，但又不滿足于印象主義的法則，試圖另辟蹊徑，他們從各個角度探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。,后印象主義,塞尚,塞尚年輕時學(xué)過法律，愛好文學(xué)。22歲進(jìn)入巴黎的“斯維塞畫院”學(xué)習(xí)。此后一直靠自學(xué)邁入他終生不走運(yùn)的畫壇。 塞尚很重視形象的質(zhì)量感、穩(wěn)定感和宏偉感這正是他的藝術(shù)素質(zhì)，是他特具的結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)的先兆。他習(xí)慣用濃厚的色塊表現(xiàn)對象的明暗關(guān)系，作品中盡情表現(xiàn)物體的體積感和深度感。,塞尚的藝術(shù)，像一顆超脫世俗的新星，打破了空間的懸隔，從更高的角度來看世界。畫家在19世紀(jì)最后20年的主張對后來藝術(shù)的發(fā)展有不可比擬的貢獻(xiàn)，立體主義從他而源和開始。故塞尚被奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。,高更,高更，法國后印象主義畫派三杰之一。他認(rèn)為繪畫效果主要是由線條和色彩組成的關(guān)系來表達(dá)的，而不追求空間的深度。 高更討厭傳統(tǒng)的西方文化，但對埃及文化極力稱贊。他認(rèn)為應(yīng)回到埃及藝術(shù)的原則中去，反對模仿自然。 1891年，高更離開法國前往塔希提島，在那里創(chuàng)作了大量作品，反映了一種牧歌式樂觀的情調(diào)，人物和環(huán)境都極有生命力。,凡高,凡高,凡高，后期印象派三杰之一。被20世紀(jì)的畫壇奉為表現(xiàn)藝術(shù)的畫圣。 凡高一生內(nèi)心充滿憂郁，對生活與理想疑慮萬千，病魔又一再折磨著他，但凡高的作品決不是表現(xiàn)了自己不立志的狀態(tài)，他筆下記錄的一切是畫家自身的寫照，也是他心靈的真誠傾訴。他在繪畫中所再現(xiàn)的悲愴、激憤和憂郁情緒，正是當(dāng)初西方藝術(shù)為之共鳴的思想內(nèi)涵。 凡高短暫的一生，是天才的一生，又是悲劇的一生。,向日葵,在凡高的繪畫中，色彩、陽光和運(yùn)動組成了一個騷動不安的藝術(shù)世界。一切生命的部分融合在一起，成為一個偉大崇高的整體，并產(chǎn)生了震撼人心的巨大力量。他那坎坷不平的一生永遠(yuǎn)成為世界美術(shù)史上光輝的一頁！,雷東,馬奈,雷諾阿,小結(jié),印象主義繪畫作為一種藝術(shù)思潮，在人類藝術(shù)進(jìn)入20世紀(jì)以前，無論從觀念還是形態(tài)上，都做了有益的嘗試，尤其是后印象主義在主觀與客觀、藝術(shù)與自然的關(guān)系上的觀念變革，具有劃時代意義。,1。 通過對作品的欣賞并結(jié)合個人理解，請思考印象主義繪畫的本質(zhì)是什么？ 2。 在這些印象派的畫家中你最感興趣的是哪一位？為什么？他的作品有何特點